在傳統(tǒng)國畫中，光影並不明顯，中國古代畫家在繪畫中用「陰陽」去理解明暗光影。有光則為陽，無光則為陰，所以，繪畫中黑白代表陰陽。墨色是黑，紙色是白，只要著墨和留白就是陰陽，墨愈濃愈黑，淡墨是黑與白之間，可以有多個(gè)層次，用水多少可以調(diào)整灰度，這就是陰陽之間的過渡。另外用皴法也能實(shí)現(xiàn)陰陽中的過渡，它的特點(diǎn)是「微分」黑白，讓人的視覺調(diào)合產(chǎn)生灰的效果，由陰到陽便有了中間過渡。這就是中國畫由陰到陽，也就是由暗到明的處理手法，在視覺上，即是中國畫的光、影處理手法，故以水墨在宣紙上作畫，便足以解決視覺的光影效果。
文匯報(bào)
