小　臻

看到香港文匯報記者採訪在西安舉行的第十一屆絲綢之路國際電影節(jié)活動，其中「大師帶你看電影」系列觀影活動——大師對談首場活動上，國家一級編劇、導(dǎo)演蘆葦談到面對當(dāng)代中國電影「劇本荒」這一問題，他直指︰「當(dāng)今電影環(huán)境扼殺了好劇本，編劇發(fā)言權(quán)愈來愈小，編劇地位日益下降造成了中國電影在品質(zhì)和藝術(shù)性上難以起飛、難以突破、難以長進(jìn)的局面。真誠希望電影界能夠重視劇本質(zhì)量，這樣中國電影才可能進(jìn)步。」

對於新媒體對傳統(tǒng)電影藝術(shù)的影響，蘆葦認(rèn)為，新媒體的發(fā)展一方面擴(kuò)大了界限，另一方面也限制了電影的市場、電影的受眾。自己並不會因?yàn)殡娪暗摹杆劳觥垢械酵锵?，但也呼籲電影作為一種藝術(shù)形式應(yīng)當(dāng)被保留。聽完蘆葦那一句「不為電影『死亡』惋惜」，感覺很悲壯呀﹗

筆者理解其潛臺詞是，新媒體的發(fā)展會導(dǎo)致電影藝術(shù)的萎縮至滅亡，原因是那些3至15分鐘的短片、微電影不講求完整故事劇本，不計較有沒有戲劇藝術(shù)內(nèi)涵，長此下去會將觀眾思維引導(dǎo)到膚淺層次，這樣在不重視劇本，不重視製作水平的電影充斥下，會導(dǎo)致電影行業(yè)的藝術(shù)水平下降，更難言進(jìn)步了。

曾看過雲(yún)南大學(xué)人文學(xué)院教授宋家宏的文章，他認(rèn)為，微電影是拍給沒有耐心的網(wǎng)民看的，人們是在等車、坐車、開會、上班的間隙等空閒時間來看微電影，一般不要超過15分鐘。3至5分鐘也可完成一部微電影。微電影是截取生活的橫斷面，微電影網(wǎng)站就是根據(jù)這樣的觀影心理建立起來的，把短小的微電影集中起來，看過一部又點(diǎn)擊開一部，網(wǎng)站獲得了豐厚的報酬。

微電影編導(dǎo)的藝術(shù)功力就是在相對狹窄的範(fàn)圍內(nèi)濃縮生活內(nèi)容，提煉出精彩的故事。拍好的微電影不容易，就像散文這種文體，似乎人人都可以寫，但好的散文在文學(xué)領(lǐng)域裏並不多。拍微電影的技術(shù)要求、製作成本也不高?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上微電影可以用「海量」來稱，但能留下深刻印象的作品也不多。

綜觀今年上半年影市，發(fā)現(xiàn)不少大牌演員的電影票房都差強(qiáng)人意，天王級演員卻連續(xù)數(shù)片遭遇票房慘敗，甚至未必能收回成本，如此慘情會令投資者卻步，睇在眼裏為他們難過及心焦。當(dāng)然還有不少渠道賣片，但主場不利賣片也難叫好價。是他們演技退步造成嗎？是製作不認(rèn)真嗎？肯定不是，因?yàn)樗麄兊牡匚徊蝗菰S製作人不用心拍攝，那只能追索到編劇和導(dǎo)演的功力問題。從看完他們的電影觀眾的反應(yīng)知道，大都出現(xiàn)在劇本故事鋪排不夠曲折吸引，情節(jié)不夠驚喜，故事題材未能夠成為熱點(diǎn)話題，就正是缺乏好劇本，影圈「劇本荒」。

目前影視編劇的問題是未能夠重視劇本質(zhì)量。如果微電影、短片會成主流，生態(tài)環(huán)境不利正統(tǒng)電影編劇，那如何培養(yǎng)到可以寫長劇或大電影劇本的人才？如果微電影與正統(tǒng)電影發(fā)展不取得平衡會造成惡性循環(huán)。